超准八字算命方法还有超准八字算命免费陆良那里有人按监控
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文章详情介绍：
在农村摆摊算命的八字先生说的话，有些这么可能有这么准呢？
在农村，有些流窜算命的，算的非常准，比如家里有几个孩子，孩子都上大学了等等。。。。我好奇他们是怎么知道的，难不成事先调查？就算之前你从没有找过那算命的，如果去找他的话，他就能知道你的家庭背景之类的，而且是你家里的很多细节都知道，比如兄弟姐妹大伯大姨有几个之类的，不可能那算命的会特意去调查这些。
第一，通过 一些特殊的算法，某些事情是可以算出了的，这是真本事；
第二，说一些套在普通人身上基本都适用的话，这个就是江湖技巧。因为他们用的是一种计算方式，套公式一样的把你的信息套进去，算出来什么就说什么，这种计算方式，现代科学无法理解，于是管它叫迷信、骗术。
城市里比较难看到专业的算命先生,不过在我们乡下就有专门帮人算命的,一般帮人批个八字也就十几元,随缘给,命不好还不收钱,大有帮人一把的味道,反观现在,那些半桶水,假懂非懂的到处招谣撞骗，给那些太过迷信的人上当受骗的机会。
大家都应该以科学的眼光，站在科学的角度去看待易经算命，既不能因为某些没水平的预测师打着周易算命的旗号骗财骗色就一味的以为周易算命就是迷信，也不能因为某些精通五术，精通命理的预测师算的准就愚昧的相信算命就是神仙。
下面是几个农村朋友的后台留言;
1,放开那个农村老汉让我来：我上小学的时候，一天中午吃午饭的时候大家都端着碗坐在大门口吃饭聊天（农村的大家都懂）这个时候来了个老头，到门口就说，走了一路有点口渴能不能讨点水喝，我妈就进屋倒了茶水，顺便盛了一碗面条给他，他有些激动，接过饭就吃了起来，中间邻居就问他从哪来什么的就一直聊，他吃过饭把碗放下和我爸他们聊天，他说，本来只想讨口水，没想到还给了口饭，作为回报我给你们一人算一卦不收钱，大家都以为他开玩笑，他也感觉大家不相信，就说你们可以随便问，我二婶就说，那你算算我有几个儿子，老头看了一下我二婶就说，你有两个二子，我们都笑了，二婶说你算的不准，老头笑了一下说，大儿子落了一件湿衣裳对不对，大家都不说话了二婶脸色也很难看，大家都凑到他面前说让他给算一算，后来我才知道原来二婶和二叔有个儿子小的时候掉到水塘没了！所以老头才会说只落下一件湿衣裳！还有他当时算我哥的时候说我哥28有一大劫，也说准了我哥28那年在威海上班因为工作上的问题和一个东北大汉起冲突，（说明一下不是地域黑）差点被对方捅死！这世界上有些事让人不得不信！
2,美好无声：真的有很准的，说一个真实的事，十多年前，我大姨和她的朋友去县城买东西，在人流多的地方，碰到一个算命先生，这位算命先生还不是我们本地人，因为他讲普通话，年纪也就40来岁，刚开始这位算命的先生说，前面10人算命不要钱，后面10人算不准不要钱，他只算20人，然后大伙都不信，有几个人就说你算算我，然后算命先生说出了他家种种情况，都很吻合，被算的人很相信这位先生，这时候我大姨还是有点不信，怕是托什么的，然后我大姨的那个朋友也不信，就站出来说你算算我怎么样，结果很吻合，这时就不得不信了，因为县城很大，而且我大姨他们都是从乡下来的，你说如果要去事先了解这么多人的信息，还要记下来，当时县城加农村少说也有几十万人口吧，你说除了他是记忆大师，要么他就有过人之处！
3,牵牛逛街92560451：民间高手是有的，高人在民间，但是很难遇到，连万份之一都没有。
4,田野好夫：绝对相信，我19岁时算了下，说我26结婚31离婚，而且是哪个方向隔条河都算出来了。
@地球村居民：我妈带我去算过。那个人算我爸算的特准！我爸那天没去，他就问的生辰八字，然后就翻书！算我的就是23至28岁路不好走，我估摸了下，我的运气还真是从23岁不好的，希望说得是真的吧！明年就28了，希望时来运转
5,田龚道6899：那可能是出马仙，很准的。现在农村很多，城市也很多的。
6,真视三界：观你面相祖上穷富，后代如何，本人寿夭等等
7,江西赣州人：命理学和法术是真实存在的，只是各位大师掌握和理解运用程度的不同而已，就像读大学分本科和专科一样。很多人生和现象方面是无法用科学的知识去解释得了的。不得不承认，宇宙是一个包罗万象的大载体。
8,懂得爱自己的人：三分天注定，七分靠打拼。遇到猪一样的队友，你拼他拖你后腿
9,受了硬伤：对于科学家来讲，他不懂的都叫迷信。
10,手机用户85199751：神棍一个，专坑人
11,正气浩然7303641：现在的人安逸，不愁吃不愁穿，学这的少了，精通的更少了，还有就是中医，不是三五年就可以学成的
12,吹南风怀孕了：我上次看朋友圈有个人天天发广告说帮算命起名字，我特别好奇就问他怎么算的要收多少钱，他说他是易经算命，算得很准，比如起名字，一个字收300块钱，我当时就吓到了，不知道是不是骗人的，就是觉得太贵了也就没有跟他再说什么。
13,飄渺的云彩：我年輕時最不信迷信，年紀大了，看了命之后却信每个人生确有命运注定，這不是用科學來解釋和推理的，可思义，玄而又玄…灬
14,晨光宇峰：算命是一种玄学，现在用科学也无法解释，但又确实存在。
15,紫慕8：我是经历过很多，我相信。那些不信的，其实你们那叫迷信科学，也是一种迷信。哈哈哈。
16村姑：曾经给一个算命先生算命他说我穷八年，然后我不相信，可是真的从那时候不停的出状况，总是入不敷出 ，刚好第八年才有点储蓄，切身体会不得不相信。
17梧桐村：说一个本人亲身经历的事。2005年夏天的一个早晨，刚做好早饭，家里来了一位云游老者。问我算不算命，我说不相信，然后留老者在这里早餐。完后老者说，看老板这么和气，免费为你算一哈。我突然想起妻弟刚出车祸不久，便问老者可否为他算一下，因为当时妻弟车祸后高位截瘫，去湘雅医院都没有医好，只是想问他能否挺过去？老者算了一会儿说：你弟弟至少十年以内不会去逝，我半信半疑，没有当真。接下来老者问我生辰数字，我急着要去做事，不想耽误太多时间，要催老者走。老人说，没事，我帮你算一下，也许能逢凶化吉。于是不得己相告。老人又算了一会，从口袋里摸出一张符来，对我说：每次出门时放在左边贴身上衣袋里，特别往东西出行要特别小心！这事发生在2005年5月份左右，具体日子记不清了。一转眼到了下半年11月份的光景，有一天和爱人去小镇上有事，到地点后因牵挂家里事宜，便独自骑车回家办事后折返，只记得那天是礼拜天，要途经一个十字路口的石桥，那桥因年久失修，桥中间穿了一个孔，孔边站着一个返校的女学生，遂绕过孩子偏南而行！没想刚上十字路口，打南边来了一辆工程工，两车同时刹车，我人仰马翻，那工程车刹车后滑行几米远后，在离我一米处终于停住了。后来围观的人七嘴八舌说那车要是刹不住你就完了。当时我还嘴硬：完了就完了。可后来没骑多远，才觉得后怕，才觉得大难不死，才觉得亲人对自己是那么的重要，一想到家人，眼泪都流下来了……妻弟是2005年4月28号出的车祸，己于去年2015年7月25撒手人寰，刚好十年多一点点。现在想起来，有种说不出的滋味。大家怎么解释算命这件事的真伪呢？多行善，多积德，遇事自然能逢凶化吉，一世平安，家人幸福！！
与新中国一同成长｜张纪中：当制片人，得有胸怀
编者按：今年是新中国成立70周年。我们邀请了几位在各自领域早有建树的文艺工作者，他们大都出生于1948年至1955年之间，请他们聊聊自己与新中国一同成长的经历。
张纪中，1951年5月23日出生于山东菏泽。导演、制片人，监制、演员。毕业于中央戏剧学院，中国民主促进会（民进）会员。
1987年，张纪中拍的第一部电视剧《百年忧患》，获得了中宣部“五个一工程”奖。1989年，由张纪中担任导演的《有这样一个民警》获得第十届全国优秀电视剧“飞天奖”。2003年，由张纪中担任制片人的《射雕英雄传》获得新浪2003年年度人气电视剧金奖。2004年，由张纪中担任制片人的《天龙八部》获得第二十二届中国电视金鹰奖。2007年，张纪中凭借《神雕侠侣》获得第三届电视剧风云盛典“最佳制片人”奖。2011年，凭借新《西游记》获得中国电视剧产业20年群英盛典“突出贡献人物”称号。2012年，出席第五届上海大学生电视节颁奖典礼，并获得“特殊贡献奖”。2015年2月23日，张纪中参加“第11届德艺双馨颁奖盛典”，并获得“全国德艺双馨终身成就奖” 称号 。
张纪中。本文图片由受访者本人提供，部分图片取自江苏文艺出版社《人在江湖》（张纪中 著）
【以下根据受访者口述实录编辑整理】
生于西藏和平解放那一天
我出生在北京，东城区后赵家楼胡同1号，从记事起我们家就住在那里。生我那一天，1951年5月23日，西藏和平解放的日子。一出生，街上就敲锣打鼓，一问才知道怎么回事——这一天中国大陆全境解放了，于是我的名字就叫“纪中”。
我们家9个孩子，我排行第三。上世纪50年代，社会上运动不断，从“镇反”、“三反五反”，前后数下来五六十场运动。我父亲当年在北京有一家石棉厂，公私合营的时候，他一路被贬下来，从厂长变成了经理，再到股长，最后成了工人，好在他工资还比较高，所以那个时候家里生活条件说得过去。
小学在史家胡同小学，现在一听，嚯，名校！从1951年到1961年，这十年对于小孩子而言还是挺快乐的。课余时间基本上都消磨在看连环画了，当时一分钱两本，《水浒》、《三国》、《东周列国志》、《儿女英雄传》……大家轮着看。学校里也在宣传战斗英雄黄继光、杨连弟、罗盛教的事迹，少年时代的英雄情结是这么来的。那个时候家里没电视，有一台红灯牌收音机，我每天早上起来爱听评书，8点上课，我总是踩着上课铃进校门，经常迟到几分钟。我妈也是老师，为这事没少教育我。我现在干什么事都必须掐点儿，拍戏的时候也是最烦别人迟到。
1959年到1961年，“三年自然灾害”给我留下的深刻印象是饿。我那时喜欢游泳，去玉渊潭公园八一湖，坐公交车，愣是有钱在长安街买票坐“大1路”去，游完泳再“坐11路车”（两腿步行）回家，到家就饿得不行了。还有一次拿着粮票排队，恰好排到我了，饭卖没了，只好饿着肚子在工人体育馆游了一下午，回到家看到一碗放凉的西红柿汤泡米饭，二话不说，端起来吃得干干净净。香啊，现在只要馋了，那个味道还能冒出来。
1964年，小学毕业。那一年有个机会报考解放军艺术学院，景山少年宫那报名，几轮考试我都通过了，放榜的时候一看却没被录取。家姐带着我去问，一问还是爸爸的原因，政审没过。政审这事成了我们家这代孩子面前一道坎，一到考试或者有什么机会，就会感到有个无形的东西挡在前面……没进成军艺，按部就班上了灯市口中学，那是二十五中的分校，当时是男校，没有女生，我和姜昆还是同学。二十五中是北京市传统篮球强校，现在也是，培养了大批篮球健将。
我中学时代个头儿已经长到1米8，有一年就蹿了快20厘米。除了篮球，我也在什刹海体校学习击剑，西洋剑分为轻剑、佩剑、重剑，那时跟我一起练的很多都是高中生，我还没那么大气力，练的是轻剑。当年还参加了舢板队，8个人划水，1个人掌舵，我现在闭上眼睛还可以想起水拍船舷的声音。那时候还有一去处，龙潭湖有个跳伞塔，现在说蹦极是极限运动，呵呵，那会儿跳伞是全民运动，跳伞培养了我对速度的感受，以及一个男子汉的勇敢。除了喜欢体育运动，我课余也参加了电报兴趣小组，当年看了《永不消逝的电波》，李侠给我印象太深了，学电报让我练出一副好听力，后来学外语帮助也很大。
1966年“文化大革命”，“五一六通知”下发的时候我正上初二。不上课了，全国各地的学生跑来北京交流革命经验，北京的学生则四散到各地去革命串联，这就是“大串联”。学生们一路坐车不要钱，吃饭不要钱，住宿也不要钱。我前后有过三次串联：第一趟去了广州，回程时又转遍了武汉三镇。到广州以后，先去了黄埔军校，然后去看黄花岗烈士墓。第二趟基本跑遍半个中国，先去上海，再转道江西和湖南。进了四川后先到重庆，渣滓洞，白公馆，《红岩》里出现过的景点我都去了，朝天门也去了，就为验证小说里描写的场景。然后坐宝成铁路，钻山洞转战成都。之后又去西安，再直奔青海，从青海又回到四川，又到广西桂林，一直到湛江，最后回到北京。第三趟出山海关闯东北，大连、营口、沈阳、长春，哈尔滨……
“免费”走遍全国，之于我们那代人是荒唐岁月中的一桩幸事。“行万里路，读万卷书”，旅行排在读书前面，祖国大好河山在我，不再是地理书上的文字，而是能历历在目的景象。上世纪90年代决定拍《三国演义》，那么多战争戏，选景是一大问题。串联的经历这时候就用上了——当制片人你得能当着一片空地“指点江山”，好的景点才能激发创作者的灵感，而好的嘴皮子才能让你把灵感完整地表达出来。比如“秋风五丈原”那场戏本来选址在云南元谋一处土林，后来改在云南陆良县彩色沙林拍摄，气势更磅礴。
央视版 《三国演义》剧照，诸葛亮由唐国强饰演
从小学到中学，我不是个省心孩子，搁现在就一“熊孩子”。所以，特别感谢母亲的陪伴和教育。母亲给我的影响是多方面的，从我记事起父母就相敬如宾，即便在父亲总被“运动”的岁月，母亲也从来没有对他有过半点怨言。后来我读金庸先生的《雪山飞狐》，讲胡一刀和胡夫人之间，“她的丈夫在水里，她就在水里；她的丈夫在火里，她就在火里”，读到这，首先想到的就是自己的父母。母亲性格极好，却也发过怒。有一次我偷抓了一把摊贩的蜜枣，母亲知道后痛哭失声，她对我说国法如炉，“你看见那生火的炉子没有，犯了法就像是把你扔在炉子里一样。”
小时候母亲会给我读《朱子家训》、《增广贤文》这类典籍，比如“黎明即起，打扫庭除”，再比如“来说是非者，必是是非人”……教给我许多朴素的人生道理。母亲还有一句，“天作孽犹可违，自作孽不可活”，后来我一查，《尚书》里的话。这话在“文革”期间给我很大的警醒，就是别趁乱干坏事，打架斗殴什么的别掺和。当时有一个大型歌舞史诗《红卫兵战歌》，“拿起笔，做刀枪”，我也参与了汇演，拉大幕、搞灯光、弄舞台，反正能干什么就干什么。
到了1968年，我们这代人就该去插队了。我看到内蒙古牧区插队有报名，“蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑”，内心也向往就去了。可报名归报名，还是因为政审没有通过，没通过的还有几个“黑帮子弟”，都是父母被打倒，大家凑在一块，说不让我们去，咱们就自己去。9月份出发，走到坝上就开始下雪，靠着身上带的毛主席像章给卡车司机和牧民，让人捎上我们，借宿在人家，这样一路才到了西乌旗，到那就不能再往北走了，要查边防证。在西乌旗呆了差不多小一个月，公社找过来了，不让我们呆了。到了锡林郭勒盟知青办，大家血气方刚，当场撕了一块红绸子，划破手指写血书，“坚决扎根边疆，坚决扎根农村”。我也是第一次知道，红绸子上写血书，字是黑的。
从内蒙回京后，家已经被抄了，没地儿住。当时快12月了，班里安排次年1月去陕西延安插队，等不了，干脆先跟着前一拨去了山西原平县插队。我和弟弟，两个人拿一个小皮箱，坐了一夜绿皮车才到。在原平农村插队6年，一面学农活，什么间种、套种、轮种，然后氮、磷、钾，怎么施肥，这些我都门清儿。也组织宣传队，自己编，自己导，都是忆苦思甜的题材。农村生活娱乐少，看书时间是大把的，马克思《资本论》、恩格斯《家庭、私有制和国家的起源》，包括人民卫生出版社那本《辨证施治纲要》都让我翻烂了，当时还跟村里赤脚医生学针灸。插队的同学谁带着“禁书”来串门，也特别受欢迎。留人吃饭住两天，《红与黑》《悲惨世界》《基督山恩仇记》《茶花女》等等，都是那时候看的。晚上不睡觉，被窝里用手电照亮也得翻完。
都是喊我“张导演”，没人叫我“张制片”
1978年张纪中在山西话剧院
1976年粉碎四人帮后，我去山西太原话剧院学习，当年有部话剧特别有名，《枫叶红了的时候》。经朋友介绍，听说孙道临先生那时正在山西电影制片厂，拍一部关于大寨的纪录片。有机会拜访岂能错过？当时孙道临住在山影厂招待所，我记得特清楚，他住在五楼，楼梯还是木质的，走上去吱吱响。进了房间，他让我坐在沙发上，自己在对面搬把椅子坐下。和这么大的艺术家谈什么呢？我诚惶诚恐，就把自己这一路经历的坎坷和有志于从事文艺工作的志向说了说。孙先生就坐在那，认真地听，末了他告诉我，“小张，一切对于艺术的追求都是从爱好开始的。既然是爱好，并没有人强迫，就要坚持下去持之以恒。无论是业余，还是专业，都要坚持。拿我个人来说，也不是从专业院校毕业的（孙道临大学时就读燕京大学哲学系），后来就进入这个行业，也是凭热爱才走到今天。”1980年，我准备去拍峨眉电影制片厂的《舞恋》前，在北京电影制片厂小食堂又碰巧见到了孙道临先生，他正在北影拍摄《一盘没有下完的棋》。我上前打招呼，他一下子就认出了我，听说我也要拍电影了，连忙嘱咐“拍戏要注意安全”。
1982年张纪中出演话剧《死环》剧照
1980年代末，我开始转型做制片人。当时是和山西电视台合作，我做制片，张绍林做导演，拍的第一部电视剧就是《百年忧患》，当时获得了中国电视剧飞天奖提名。在山西电视台，从1988年到1991年，我们拍了很多电视剧，基本都是农村题材，这些短剧拿了不少奖，包括“五个一”工程奖。我、张绍林加上编剧石零在业界已经小有名气，有媒体管我们叫“太阳集体”。
1984《远山的呼唤》工作照
1991年，听说央视要筹拍《三国演义》，我知道这辈子最重要的机会来了。当时张绍林已经是山西电视台副台长了，他有点犹豫，我告诉他，“你听说过某某著名导演吧，可你听说有某某著名副台长吗？”《三国演义》里“南征北战”这段是我们拍的，这段戏讲七擒孟获和诸葛亮六出祁山，基本上都是外景，北边我们到了内蒙，西边到了青海日月山，南边到了缅甸。
“诸葛出殡”这场戏我印象最深。几千人的场面，64个人抬着诸葛亮的棺椁。孝服来不及做完，后排哭丧的群众演员索性身披白布，中间挖个窟窿探出头来，腰间再系根草绳。那场戏里漫天飞纸钱的场景很经典，四吨的纸钱靠人手剪纸根本来不及，也是在饭桌上急中生智，我一看到啤酒瓶的酒标，椭圆形很像纸钱。找到啤酒厂，一打听是用铳子一摞一摞给铳出来。正式开拍那天，我们用了四台大型鼓风机吹得几十米高，漫天都是……对于观众心灵的震撼可想而知。
《三国演义》里我是“南征北战”单元的制片主任，到了《水浒传》我就是总制片主任了。可以这么说，上世纪90年代开始，中国内地从导演中心制转向制片人中心制，我是第一个吃螃蟹的。一部戏的制片人相当于一个工厂的厂长，或者说董事长之类的角色，而导演就是总工程师。另外，制片人应该是个心理学家，特别是接手大戏的时候，怎么把全剧组上下的心劲调整好？一般而言，剧组开拍两个月的时候是个关，大家心力、体力都在一个疲惫期，容易出点幺蛾子，制片人得有备而来。其实制片人就我体会，还是要有胸怀，《笑傲江湖》里的副导演里有郭靖宇、康洪雷，当年都是富有才华的年轻导演，我愿意推他们，给他们曝光率。都在一个集体里，不要争那些名，比如“总导演”这个名头我就可以不要，但剧组上下见了我也是喊“张导演”，没人喊我“张制片”。大家心情舒畅把事儿做好，这最重要。
《水浒》工作照
拍《水浒传》的时候选择演员，我的意见还是很重要的。当时我们先请到著名画家戴敦邦先生给全剧188个主要人物画了像，然后服装、化妆、道具一系列工作向画像的质感靠拢。有了之前《三国演义》的成功，《水浒传》明显更是“戏抬人”。当时首先就定下来李雪健老师来演宋江，他本来是山东人，戏里完全是用山东话表演，后来找配音却生了麻烦。李雪健不仅是戏里的“大哥”及时雨，在片场也是楷模，有他在，剧组风气就正。当年选演员，潘金莲的饰演者是个有争议的“亮点”。在我，从来不认为潘金莲本身是一个荡妇，她其实是一个悲惨世界中的女人。后来挑中台湾女演员王思懿，她的形象很清纯，但一口国语普通话得扳过来。开拍前她提前两个月进组，和饰演王婆、武松、武大郎的演员天天在一起排小品，李明启老师（饰演王婆）教她说台词，虽然不是同期声，嘴型要一致啊。王思懿当时每天还要学和面，学女红针线活，一招一式全得是那么回事。那会儿没有抠像技术，就是得老老实实进行拍摄。《水浒传》当年没用电脑特效，是因为太贵花不起这钱，不过倒也保留了写实质朴的画风。现在什么技术都有了，但人们审美层次上去了，做得差一点反倒适得其反，招致骂声。
2001年金庸（左）与张纪中在桃花岛
《笑傲江湖》是我接触到的第一本金庸武侠小说，看完我就成了“金迷”，十四部小说一口气看下来，简直欲罢不能。电视剧《笑傲江湖》是内地第一次拍金庸武侠剧，在我们面前是港台近五十年的拍摄历史，改革开放后内地观众也已经接受了他们的拍摄模式，但我看到了他们的问题，比如感情线过分强调，地域限制外景单调等等。最主要的是，金庸小说本身博大精深，历史人文、生活细节、壮美景色，这些要素要想全面展现出来，整个华人世界非我们莫属。这部戏在《三国》、《水浒》之后开拍，整个团队气势是延续下来的，所以尽管当时招致一些争议，现如今回过头来看，我想谁也不能否认它的感染力和艺术性。这么多年央视改编版拍下来，我个人比较满意《天龙八部》、《笑傲江湖》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》，《鹿鼎记》。《倚天屠龙记》稍逊，《碧血剑》我觉得是短篇里拍得最好的，金庸先生本人也这么认为。
张纪中在《笑傲江湖》片场同演员李亚鹏、许晴合影
现代戏里，《激情燃烧的岁月》是一个突破，当时主旋律影视剧还没有完全摆脱“高大全”，我们显然找到了主旋律另一种呈现方式。这部剧打动我的首先是石钟山的小说，我当时正在拍《笑傲江湖》，让编剧陈平给我做了个万把字的梗概，没看完就感动得热泪盈眶。第二天边找原著边召集大家，决定拍。当时投资人看到这个题材都犯嘀咕，具体的，吕丽萍是不是要换？康洪雷当时只是《笑傲江湖》副导演，之一，当导演行不行？这些都是我力排众议拍板的。这个戏拍的时候，可以说是艰苦卓绝，播出后火遍大江南北，引发了同类型一批电视剧出来，包括《亮剑》里李云龙（的形象），也是在《激情燃烧的岁月》石光荣之后。
网剧我个人并不排斥，就像现在已经有了不错的微电影，艺术形式归根结底是要为内容服务的，内容足够有感染力，什么形式在我看来无所谓。另外，好的艺术作品不是开讨论会或者靠大数据就能得来的，把流量认作是艺术品质的保证，这本身就很荒唐。作为一个艺术家，还是要按照艺术的规矩办事，不能去随波逐流。艺术家本身是一个很值得憧憬的职业，如果你真的打算去做一个艺术家，作品才是检验你艺术成色的唯一标准。
