龙年春联大全对联集锦七言(对联集春联八字怎么写)
本篇文章给大家谈谈龙年春联大全对联集锦七言，以及对联集春联八字怎么写的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
文章详情介绍：
2019年猪年春节对联大全，含五字七字九字春联和横批
2019年春节马上就要到来了，欢欢喜喜过大年，开开心心串亲戚，每年这时候家家户户都要贴春联（对联），我们老家都叫对子，小时候都自己买毛笔、墨汁和红纸自己写对联，有时候也帮邻居写对子；现在都图省事，就购买对子了；购买对子的时候也是需要挑选出自己如意的对子，这里『名字吧』为大家总结下猪年流行的对子共您参考，祝您在新的一年里：天天健康，万事如意！
猪年春节对联
一、猪年对联大全（五字、七字、九字等）
五字对联：
一年春作首；六畜猪为先。
六畜猪为宝；四时春最新。
生财猪拱户；致富燕迎春。
守家夸玉犬；致富赞金猪。
虽属生肖后；却居六畜先。
农户百猪乐；神州万象新。
巳呼迎盛世；亥算得高年。
猪是农家宝；龙为中国根。
阳春臻六顺；猪岁报三多。
爆竹传吉语；腊梅报新春。
猪年春联
七字对联：
狗护千祥追日去；猪拥万福驾云来。
爆竹升天送狗岁；春花遍地缀猪年。
戌年引导小康路；亥岁迎来锦绣春。
人增福寿年增岁；鱼满池塘猪满栏。
犬过千秋留胜迹；猪肥万户示丰年。
朱门北启新春色；紫气东来大吉祥。
狗问平安随腊去；猪生财富报春来。
狗蹲户外家长泰；猪拱门前户发财。
猪多粮足农家富；子孝孙贤亲寿高。
景象升平开泰运；金猪如意获丰财。
猪年春节对联
九字对联：
昨夕犬年欢歌迎大地；今朝猪岁新景满神州。
一年四季循环春作首；六畜兴旺发达猪为先。
盘瓠神将上天去报喜；天蓬元师下界来除灾。
骏马金鞍跨上康庄路；肥猪元宝迎来大丰年。
勤劳致富人开兴业路；好吃懒做猪拱发财门。
勤饲养家家六畜兴旺；多积肥年年五谷丰登。
岁序更新猪年留胜绩；春风初度羊志展鸿猷。
横批比较多，使用以上对联可以从以下横批中挑选：
猪年大吉 五福临门 万象更新 吉星高照 新春快乐
万事如意 四季平安 阖家欢乐 春回大地 吉祥如意
五谷丰登 六畜兴旺 吉庆有余 惠风和畅 发家致富
天天健康 万事遂心 利国利民 一往无前 欢度春节
四海皆春 普天同庆 福满人间 恭喜发财 普天同庆
新年使用最多量最大和频率最高的春联
爆竹一声除旧岁；梅花点点报新春。
欢天喜地度佳节；张灯结彩迎新春。
财源茂盛达三江；生意兴隆通四海。
天增岁月人增寿；春满乾坤福满门。
迎新春事事如意；接鸿福步步高升。
春风得意财源广；平安富贵家业兴。
猪年春节对联
这些对联足够网友们参考了，如果您有更好的对联，欢迎留言或发消息给『名字吧』。
2018年春联大全八言，2018狗年八字对联大全
每一年都会在大年三十之前贴对联，小时候比较高兴的就是贴完对联以后，自己的大门仿佛有了光彩一样！那么今年的小伙伴们有没有自己上手贴对联呢？在你拆开对联以后，是不是知道怎么贴呢？下面给大家带来2018年春联大全八言，仅供参考。
2018年春联大全八言
2018狗年对联大全春节8字
上联：明媚春光百花竞放；下联：昌隆国运万马奔腾。
上联：灭鼠消灾粮丰人寿；下联：养牛致富国裕家康。
上联：马跃人欢九州欢治；下联：鱼肥秧壮四海春浓。
上联：马蹄踏碎一穷二白；下联：燕子衔来万紫千红。
上联：绿水青山九州生色；下联：金戈铁马四海扬威。
上联：快马加鞭振兴祖国；下联：闻鸡起舞建设家园。
上联：骏马嘶风九州辞旧；下联：杏花沐雨四海迎新。
上联：锦绣山河春和世泰；下联：峥嵘岁月马叫人欢。
上联：金戈铁马扬眉吐气；下联：火树银花浴雪迎春。
上联：好雨知时百花齐放；下联：春风得意万马奔腾。
上联：大海方平千帆竞发；下联：征途正远万马奔腾。
上联：春风得意马驰千里；下联：旭日扬辉光照万家。
上联：不知索取只知奉献；下联：勿问收获但问耕耘。
上联：跃马迎春春风扑面；下联：抬头见喜喜气盈门。
上联：月圆花好鸟飞鱼跃；下联：雨顺风调马壮人欢。
上联：一夜报春百花齐放；下联：三阳开道万马奔腾。
上联：喜盈门天乐人亦乐；下联：春及第马驰志也驰。
上联：喜看大地莺歌燕舞；下联：笑迎农家马壮牛欢。
上联：同心同德宏图再展；下联：群策群力快马加鞭。
上联：山舞银蛇春光烂漫；下联：原驰骏马节日欢腾。
上联：庆盛世雄狮轻起舞；下联：展宏图快马猛加鞭。
上联：鸟语花香满园春色；下联：人欢马叫一路凯歌。
2018狗年八字对联大全
你会贴春联吗？春联的正确贴法
贴横批
古人书写顺序是从右至左，现在很多横批人已经不按过去的书写方式了，也有从左向右书写的。所以，主要看横联。从面对大门的方向看：如果横联是从左向右的现代写法，即从左往右书写。正规的话应该按照古代的写法，即从右往左书写。
贴上下联
根据横批的顺序确定上联的方向，再贴上下联。从平仄上区分，上联的最后一个字为仄声(现代汉语的三声和四声)，下联的最后一个字为平声(一声和二声)，如“岁”为仄声，“新”为平声。从意境上区分，下联的意境一般比上联的意境深刻远大一些，如“雄鸡辞旧岁，灵犬迎新春”，迎新春就比辞旧岁的意境深刻些。
春联的正确贴法
“福”字贴法
大多数人都喜欢把“福”字倒贴，取“福”到的含义，不过严谨的来说，贴“福”字有很多讲究，如果是贴在大门上，那么“福”字应该正着贴，寓意福来了，也能体现出庄重和恭敬的意味。
关于贴门神
在贴完春联之后，很多人还会选择在门口贴上门神，在贴门神的时候，我们一定要确定好时间，一般是在除夕这一天，而且我们要特别注意，一定要等全家人都到了再贴，这样才能够保佑家人健康平安。
写对联的一些规律
关于对联的格律
对联的格律，比起诗词来，更复杂一点。因此，要想说清楚对联的格律，并不是一件很容易的事。
从古今对联的实践来看，对联的格律可以分为三种形式：正格联，变格联和无格联。
一、正格联
正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联。在正格联中，又分为三种形式。
1.律联
律联的上下联一般均为五字和七字，其所遵循的格律与律诗基本相同。律诗的基本格律规则为：（1），二四六位置的平仄相错，即（仄）仄（平）平（平）仄仄或（平）平（仄）仄（平）平仄。下联的的平仄与上联相对，平对仄，仄对平。平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言，一三五位置的平仄可以不论。（2）由于下联以平收，因此，联律也得避免律诗中的禁忌。A，忌三连平。即在尾三字中，必须有一个仄声。B，忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必须有两个以上的平声字。注意这两点，就能避免律句中的禁忌。（3）忌诗中的变格：在（仄）仄（平）平平仄仄的句式中，倒数第三字与倒数第二字，在律诗中常常可以互换，即尾三字变为“仄平仄”的格式。例：“无为在歧路”，其中的“在”和“歧”的平仄对换了一下，看上去是不符合平仄相错的规则的。但古人常喜欢在尾联中用这样格式。由于律诗中的尾联是不对仗的，因此，这样的规则就不能借用到联律中。由此，我们可以看出，中国历史上的第一幅对联：“新年纳余庆，嘉节浩长春”其中的纳与余换了位置，因此，虽合诗律，却是不合联律的。（4）关于平仄的古今音问题，在律诗中当按古音取，一般以《平水韵》作蓝本。而在对联中，除了可以按古音外，也完全可以按现在普通话的平仄取音。
2.组合律
对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。有两字，三字，四字，六字，八字甚至几百字的。因此，在平仄的协调上就产生了取舍的困难。后人总结了一种马蹄韵的规则。所谓马蹄韵，是一种形象的表达的方式。马在奔跑的时候，前两蹄提起，后两蹄落地，在声音上呈一轻一重的形态。对联的马蹄韵规则有三种说法：（1）上联尾二字必须为仄。下联尾二字必须为平。呈马蹄起落之势。如：XXXX仄仄，XXXX平平；（2）如果在一幅对联中，有两句以上的句子组成，则每句的尾二字也须平仄相对。如，上联：XX仄仄（或平平），XXXX仄仄，下联：XX平平（或仄仄），XXXX平平；（3），不管一句句子有多少个字，上下联中的尾二字和所有中心词的平仄相对，这种说法比较复杂，而且关于中心词的界定又有一定的随意性，因此，如果不是作一幅很长的联，就不必考虑这种形式。在以上三种说法中，以第二种最常用。
3.宽律
宽律在清代以前是很少存在的，清代以后，由于小说文体的普及以及白话文的兴起，对于联律要求也就越来越宽松。宽律的规则很简单，即上联尾字为仄，下联尾字为平。仅此而已。从现代对联的发展上看，这种形式的对联越来越体现出其优越性。由于现代人对古汉语的掌握达不到古人的程度，词汇量又不够丰富，因此。如果也要求象律联或组合律联一样非常考究每句句子中好几个字的平仄，容易产生因律害意的后果，至少在词意的表达上会出现不准确的现象。有鉴于此，放宽除尾字以外的所有字的平仄，对现代人来说是一种格律的解放。
必须深究得是，对联习惯于以仄收作上，平收作下，并不是从其产生之日前就已经约定好的。这种现象是受了当时的律诗中的对仗句的影响。因为绝大部分律诗都是押平声韵，因此，在对仗的颌颈联中，上句都以仄收，下句都以平声。对联本身就是律诗对仗句的一种演变，长期以来，就难以脱离律句的规定。然后，众所周知，律诗也可以押仄韵，而在词中，押仄的词牌更是数不胜数。这样也就决定了对仗句中会有上句平收的现象。
二、变格联
变格联的定义很简单，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。
关于变格联，目前有很多人不承认这种说法。认为这种形式或者不合规范，或者只是一种偶然现象。然而，从大量的对联实践来看，平声作上的对联虽比仄声作上的少得多，但也已成了一种不容回避的现实。年代越往后，变格的对联也就越多。例：“人不可以无师，物常聚于所好”，“一粒沙子万斛珠，半湾湖水千江月”等等。这样的句子从清代前期就已出现。而且已经从文人互对的技巧联发展到题写在风景名胜和书房书案中。至于技巧联中的变格现象，更是举不胜举。由此可见。网络对联中，常有人认为，只要平收的单句就一定是下联，所求的就一定是上联，这是不符合实际的对联规则的。
现代人受古诗的影响越来越小，离律句的规则也越来越远。因此，平声作上的对联在未来的日子里必然会越来越多，与正格律共同成为对联格律的主流。
三、无格联
所谓无格，也就是对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄。对于无格联，现代人需慎重运用。在我看来，无格的对联一般只用在对技巧很高的对联上，比如：拆字，典故等等形式。由于对联中存在不实用的形式，比如技巧联。纵然机巧无比，但没有一个与联意适应的场所可张贴，也就具有了不实用性。既不实用，又含很高的技巧，对联的过程在很大程度上就成了一种游戏，对过即算。因此不考虑平仄也是可以的。
如果说对联的格律可以选择多种的形式，甚至无格律的也可以作为对联，那么是不是我们在对联时就不必学习和遵守格律规则呢？事实并无如此。对联的格律与对联的内容息息相关，撇开内容而单讲格律是不可能说得很清楚的。我们可以简要的结合内容形态来规定一下对联的格律。
1.在编写实用性主题对联的时候，应遵守正格律的规则。如果对联中不含技巧，又是五字和七字的，应遵守诗律的规则。
2.在临屏或其他场合制联时，只要是词意精确，尾字无可替代，就可以按变格联创制。即上联的尾字可以用平声。下联的尾字必须对仄声。
3.对于一些纯技巧且难度很高或者临屏急就的游戏式的对联，可以不遵守任何格律的规则。尾字可以仄对仄，也可以平对平。当然，这样的规定一般只适于两个人互对上下联，又没有很多的考虑时间的情况下使用。
对联的格律就象一把双刃剑，既能使对联在意思浑然一体的情况下体现出其音节上的优美感，又能使人在联对时受了格律的约束，从而难以达到信手拈来，自然洒脱的境界。喜欢对联的人可以分为三类，一是懂律而将律视为对联美的一个次重要的方面，二是懂律并拘泥于律的窠臼，有时候会出现因律害意的情况。三是完全不懂律的人，所作所对完全不按规则。对于这三种人，第一种是具备了正确的对联观的人，第二种须跳出来，真正理解格律作为一种音节美的铺助作用。第三种人则需要认真学学格。
